当第一缕东风吻上冰封的春神春风土地，世间万物从沉睡中苏醒，年盟含春字的约当神话故事便在这片生机里流转千年。这些故事不仅记录着古人对春天的神话敬畏，更藏着文明最温柔的再次期许——春神踏云而来，驱散凛冬的拂过阴霾，让新芽破土、人间繁花绽放，春神春风成为跨越时空的年盟生命密码。从《山海经》的约当草木神祇到敦煌壁画里的春神供养人，含春字的神话神话始终以最诗意的方式，诠释着生命轮回与希望新生。再次

扶桑木下的拂过春神：从《山海经》到敦煌壁画的春日图腾

在古老的东方神话谱系中，春神的人间身影始终与草木萌发、昼夜平分紧密相连。春神春风《山海经·海外东经》记载："东方句芒，鸟身人面，乘两龙。"这位掌管草木生长的春神，常以鸟首人身的形象出现，羽翼间垂落的新芽，正是其神力的具象化。当太昊作为东方青帝统治春神体系时，句芒便成了他的左膀右臂，二者共同编织出华夏文明对春天的最早想象——太昊手持规尺丈量昼夜，句芒则捧着量天尺标记草木枯荣，在他们的神力下，冻土下的种子开始感知地心的暖意，沉睡的河流破冰流淌，天地间的阳气与阴气在春分日达成微妙平衡。

太昊与句芒：华夏文明中春的双重图腾

太昊的春神传说始终与"木德"紧密相联，甲骨文中"昊"字本就是"日升于木"的象形，暗喻春神以日光为弓、草木为箭，将温暖射向大地。而句芒则更像春的"执行者"，《礼记·月令》中记载他"迎春于东郊"，率领百工匠人搭建青坛，坛上悬挂的绿幡在春风中翻飞，与他鸟翼上的羽毛遥相呼应。考古学家在河南濮阳西水坡遗址发现的蚌塑龙虎图案，据推测正是太昊与句芒的原始图腾——龙代表春神的威严，虎则是句芒掌管的百兽之首，二者拱卫着中央的"春"字，无声诉说着华夏先民对春日的原始崇拜。

衔枝归巢的青鸟：神话里传递春信的信使

如果说春神是春天的缔造者，那么青鸟便是春天的宣告者。《山海经·西山经》中"有鸟焉，其状如鸠，其音若呵，名曰青鸟，主司春信"的记载，让这些羽毛泛着青光的神鸟成为跨越千山万水的信使。西王母座下的三青鸟，常被赋予"传春"的使命——当人间熬过漫长寒冬，青鸟便会衔着东海的桃花枝掠过昆仑，将春的气息洒向人间。唐代敦煌藏经洞出土的《敦煌变文》里，青鸟的形象被描绘得尤为生动：它们翅膀下缀着露珠凝结的春霜，尾羽扫过之处，枯枝便抽出嫩绿新芽，这种奇幻想象在莫高窟第61窟的《五台山图》中得到印证——画中青鸟振翅欲飞，爪下紧握的柳枝与壁画下方百姓迎春的场景形成呼应，让神话从文字走向了鲜活的人间图景。

桃花仙子与春桃劫：春日浪漫的神话隐喻

在南方少数民族的传说里，桃花仙子是春神的另一种化身。相传她原是瑶池边的一株桃树，因误食仙露而化为人形，每年三月便会化作红衣女子在桃林跳舞。有趣的是，民间还流传着"春桃劫"的说法——当桃花仙子与凡人结下情缘，需在清明前归还仙身，否则凡人将被桃花瘴气侵蚀，生命力随花瓣一同凋零。这个充满悲剧色彩的神话，恰是古人对春日短暂的诗意哀叹，正如《诗经·桃夭》中"桃之夭夭，灼灼其华"的咏叹，既赞美春天的绚烂，也暗含对美好易逝的悲悯。而在道教典籍《真诰》中，春桃劫又被赋予新的解释：桃花仙子实为春神派往人间的"渡劫者"，凡人若能在桃花盛开时心怀善念，便能获得春神的庇佑，让厄运随花瓣飘落。

春日祭典中的神话回响：从祓禊仪式到现代春分

含春字的神话从未真正远离人间，它们早已融入民俗的血脉。上巳节的祓禊仪式便是最好例证——《后汉书·礼仪志》记载："是月上巳，官民皆絜于东流水上，曰祓除不祥。"这一古老习俗，实则是太昊与句芒神话的现实投射：人们身着青衣，踏在春水上，用香草沐浴，正是模仿春神降临人间的仪式，祈求新的一年风调雨顺。而清明时节插柳戴柳的习俗，则源于句芒的神杖传说——民间认为柳木插地即活，暗含春神神力；如今在韩国济州岛，春分日仍保留着"跳春舞"的传统，舞者身披青绿色草裙，模仿青鸟衔枝的动作，与中国古代"春牛图"上农夫扶犁的形象遥相呼应，成为跨越国界的春日神话活态传承。

当春风再次掠过大地，含春字的神话故事从未真正老去。它们是太昊与句芒的千年盟约，是青鸟振翅的清脆啼鸣，是桃花仙子指尖绽放的花雨。这些古老叙事在现代社会仍焕发着生机——当我们在春分日写下"春分到，蛋儿俏"的童谣，当都市白领在办公室摆放水仙，当孩子指着嫩芽问"是春神的魔法吗"，其实都在延续着神话赋予春天的神圣使命。春神的故事告诉我们：每一次寒冬的结束，都是对新生的信仰；每一阵春风的吹拂，都是文明对希望的礼赞。这或许就是含春字的神话留给人类最珍贵的礼物——无论时光如何流转，我们心中永远住着一个等待春天的孩子，永远相信春风会带来奇迹。